<末世黑天使> (Dark Angel)的後現代 　　王慧慈　

　　年幼的麥斯跟一群同齡男女被訓練成戰士，他們的遺傳因子均被改造，擁有過人力量。一次麥斯等人群起反抗，逃離基地。十年後，麥斯長大成人，希望尋回昔日好友；另一方面，組織首領暗中監視各人......

　　由霍士電視台製作，金像導演占士金馬倫監製的電視連續劇＜末世黑天使＞(Dark Angel)正式在香港播映，內容橋段雖然與粵語長片的＜女黑俠木蘭花＞雷同：隱瞞身份儆惡懲奸，但其表現手法卻帶有「後現代」色彩。

　　所謂現代，一般始於工業革命的出現，學者Giddens認為「現代」一詞可體現於工業化、資訊和權力的監控、資本主義和軍事力量四方面。從現代(Modern)過渡到後現代(Post-modern)，兩者並無一個明顯的分界，後現代的「後」，是指超越現代(當代)事物，行先於現代的。只要符合上述原則，後現代是可以發生在任何時代，甚至與現代同時並存。

　　後現代的其中最大特點，就是打破時間與空間的界限，帶來非直線的敘事方式；真實與虛幻的界線變得越來越模糊，四周充斥著不肯定的感覺；它強調個人化，自我身份的斷裂分層、不固定的特性。

　　＜末世黑天使＞的女主角麥斯白天是速遞員，晚上是女俠，她只知道基因曾被改造，與常人不同，擁有多重身份的她真正身世卻仍然是個謎！故事發生在二零一九年的美國，生活節奏急促，社會基建既現代化高科技（天空中有飛碟監察人民的一舉一動，男主角成功闖入/干擾政府的電腦，揭露政府陰謀罪行）又像廢墟（因洩漏電磁弄致西雅圖市頹垣敗瓦），將新與舊的事物共冶一爐。不過，本劇集依舊側重新科技作為「後現代」的表徵。

　　從文化角度來看，「後現代」的另一特徵是：它是一種感覺的結構和文化實踐(Raymond Williams) - 西方劇集或電影對於本地觀眾來說，當然存在文化差異，特別是「本地化」問題。當它們去到一個跟自身文化截然不同的地方，便會出現格格不入、受眾甚至不能明白當中的劇情內容，這種「感覺結構」令受眾更加認清彼此的文化差距。

　　我們目前所追求的，正是這種難以說清、難以捉緊的非理性感覺。